16 CONSEJOS PARA ESCRITORES

Jorge Luis Borges

Nota: Adolfo Bioy Casares, en un número especial de la revista francesa L’Herne, cuenta que, hace treinta años, Borges, él mismo y Silvina Ocampo proyectaron escribir a seis manos un relato ambientado en Francia y cuyo protagonista hubiera sido un joven escritor de provincias. El relato nunca fue escrito, pero de aquel esbozo ha quedado algo que pertenece al propio Borges: una irónica lista de dieciséis consejos acerca de lo que un escritor no debe poner nunca en sus libros.

En literatura es preciso evitar:

ANECDOTARIO - 2

ANÉCDOTAS DE "CIEN AÑOS DE SOLEDAD"

ORIGEN DE LA OBRA

Un viaje a Acapulco

Como muchas otras escenas en su vida, es posible que Gabriel García Márquez haya fabulado la realidad para hacerla más atractiva —"la vida no es como uno la vivió, sino como uno la recuerda y cómo la recuerda para contarla"—, dijo famosamente en el epígrafe de sus memorias.

Y no sería la única vez que sucedió con "Cien años de soledad". De hecho, García Márquez cuidó la novela para que se hundiera en la bruma del mito, esto lo explicó en el artículo La novela detrás de la novela que se publicó en la desaparecida revista Cambio, en 2002, donde relató el origen de la obra:

"De pronto, a principios de 1965, iba con Mercedes y mis dos hijos para un fin de semana en Acapulco (México), cuando me sentí fulminado por un cataclismo del alma tan inmenso y desgarrador que apenas si logré eludir una vaca que se atravesó en la carretera. Rodrigo dio un grito de felicidad: —Yo también cuando sea grande voy a matar a vacas en carretera.

LIBROS (BOOKS) - 1

Libros a explorar sobre las complejidades que nos distinguen de las demás especies, primordialmente el cerebro, la mente, el consciente y el inconsciente… en fin, lo que nos hace humanos. 

I. THE BRAIN THAT CHANGES ITSELF: STORIES OF PERSONAL TRIUMPH FROM THE FRONTIERS OF BRAIN SCIENCE (2007)

by Norman Doidge M.D.

An astonishing new science called "neuroplasticity" is overthrowing the centuries-old notion that the human brain is immutable.

Although the book is fascinating, it’s my obligation to offer you a word of caution: It contains descriptions of experiments with animals, that could be disturbing for some readers (IAM).

¿PARA QUÉ SIRVEN LOS SIGNOS INICIALES DE INTERROGACIÓN Y EXCLAMACIÓN?

Por Ricardo Soca

El Castellano.org

Como sabemos, los romanos de la época clásica no usaban tildes, ni comas ni, frecuentemente, espacios de separación entre las palabras. El latín de Horacio, Virgilio y Cicerón sobrevivió tras la caída del imperio romano en los monasterios de la Edad Media, en la pluma de los monjes copistas, quienes poco a poco fueron introduciendo algunas novedades en la escritura.

NARRACIÓN, DESCRIPCIÓN... DIÁLOGO

Por Stephen King

Fragmento

A mi modo de ver, todos los relatos y novelas constan de tres partes: la narración, que hace que la historia se mueva de A a B y por último hasta Z; la descripción, que genera una realidad sensorial para el lector, y el diálogo, que da vida a los personajes a través de sus voces. 

        Te preguntarás dónde queda la trama. La respuesta (al menos la mía) es que en ninguna parte. No pretendo convencerte de que nunca haya preparado una sinopsis previa, porque sería como sostener que nunca he dicho mentiras, pero hago ambas cosas lo menos posible. Desconfío de los argumentos por dos razones: la primera, que nuestras vidas apenas tienen argumento, aunque se sumen todas las precauciones sensatas y los escrupulosos planes de futuro; la segunda, que considero incompatibles el argumento y la espontaneidad de la creación auténtica. Procuraré ser claro. Me interesa sobremanera que entiendas que mi principal convicción acerca de la narrativa es que se hace prácticamente sola. La tarea del escritor es proporcionarle una tierra de cultivo (y transcribirla, claro). Si eres capaz de compartir mi punto de vista (o de intentarlo), podremos colaborar a gusto. En caso contrario, si te parezco un loco, tampoco pasa nada. No serás el primero.

ESCRIBIR ES DEJAR DE SER ESCRITOR

por Enrique Vila-Matas

© The Barcelona Review

        Muchas veces me he visto obligado a contestar a la pregunta de por qué escribo.  Al principio, cuando era muy joven y tímido, utilizaba la breve respuesta que daba André Gide a esa pregunta y contestaba: «Escribo para que me lean.»

        Si bien es cierto que escribo para que me lean, con el tiempo he aprendido a completar con otras verdades mi sincera respuesta a la pregunta de por qué escribo. Ahora, cuando me hacen la inefable pregunta, explico que me hice escritor porque 1) quería ser libre, no deseaba ir a una oficina cada mañana, 2) porque vi a Mastroianni en La noche de Antonioni; en esa película —que se estrenó en Barcelona cuando tenía yo dieciséis años—. Mastroianni era escritor y tenía una mujer (nada menos que Jeanne Moreau) estupenda: las dos cosas que yo más anhelaba ser y tener.

GABO - 6

Compendio de enlaces a artículos de, y sobre, Gabriel García Márquez, Premio Nobel de Literatura 1982; sexta entrega

DE LAS MIL Y UNA NOCHES A CIEN AÑOS DE SOLEDAD

Por Dasso Saldívar

LA INCREÍBLE HISTORIA DEL TRISTE GABO Y MI ABUELA BIENAMADA

Por Manuel Pereira

24 Nov 2022

LA CURIOSA ANÉCDOTA DEL LIBRO DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ CON UNA DEDICATORIA QUE LE LLEGÓ A RUBÉN BLADES MÁS DE 30 AÑOS TARDE

El panameño aseguró que no supo de la existencia del regalo sino hasta varios años después de la muerte del escritor colombiano

ANECDOTARIO - 1

Compilación de anécdotas literarias sobre autores, obras y las circunstancias históricas y/o individuales rodeando a estas.

SOBRE JAMES JOYCE (*)

Una de mis anécdotas favoritas (y que debe de pertenecer al mito, más que a la realidad) tiene como protagonista a James Joyce. 

Dicen que fue a verlo un amigo y encontró al gran hombre medio caído sobre el escritorio, en una 

postura de desesperación total. 

—¿Qué te pasa, James? —le preguntó el amigo—. ¿Es por el trabajo? 

Joyce hizo un gesto de aquiescencia sin levantar la cabeza para mirarlo. 

Claro que era el trabajo. ¿Podía haber otra razón? 

—¿Hoy cuántas palabras has escrito? —prosiguió el amigo. 

Joyce (desesperado, echado aún de bruces en el escritorio) dijo: 

—Siete. 

—¿Siete? Pero James... ¡Eso está muy bien, al menos para ti! 

—Sí —dijo Joyce, decidiéndose a levantar la cabeza—, supongo... ¡Pero es que no sé en qué orden van!

LA MUSA… ¿O EL MUSO?

Según Stephen King

Fragmento

Existe un muso (*), pero no espere que él baje revoloteando y esparza polvos mágicos creativos sobre su máquina de escribir o computador. Él vive en el subsuelo. Es un habitante del sótano. Tendrá que bajar a su nivel y, cuando lo haya hecho, amueblarle el piso. Digamos que le toca a usted sudar la gota gorda, mientras el muso se queda sentado, fuma sus cigarros, admira los trofeos que ha ganado en la bolera y finge ignorarle. ¿Le parece justo? Pues a mí sí. No digo que el muso sea guapo, ni muy hablador (yo lo máximo que consigo arrancarle son gruñidos de mal humor, a menos que esté de servicio) pero es dueño de la inspiración. Es justo que usted haga todo el trabajo y se queme los sesos, porque el del puro y las alitas tiene un saco lleno de magia. Y lo que contiene el saco puede cambiarle la vida. 

Créame, yo sé lo que digo.

EL POETA

Cuento por William Somerset Maugham

No siento gran interés por la gente célebre, y no puedo soportar a esas personas que tienen la pasión de codearse con las grandes figuras.

Cuando alguien me propone presentarme a una persona que se distingue de sus semejantes, ya sea por su categoría social o por sus proezas, trato por todos los medios de buscar una excusa aceptable que me permita evitar el honor del encuentro. Por lo tanto, cuando mi amigo Diego Torre dijo que iba a presentarme al señor de Santa Ana rehusé inmediatamente.

SE ESTÁN HACIENDO CANCIONES

Poema por Teodoro R. Frejtman

(Concordia, Entre Ríos, Argentina, 10 de enero de 1948)

Se están haciendo canciones,

en un lugar, no sé dónde.

Las tararean dos ramas

que se rozan en el monte,

las balbucean las olas

que allá en la playa se rompen.

CÓMO ALIMENTAR A UNA MUSA Y CONSERVARLA

Ensayo por Ray Bradbury

Para alimentar a su Musa, pues, es preciso que usted siempre haya tenido hambre de vida, desde niño… mi Musa ha crecido en el abono de lo bueno, lo malo y lo indiferente… Si he alimentado a mi Musa con partes iguales de basura y tesoros, ¿cómo he llegado al cabo de la vida con historias que algunos consideran aceptables?... la Alimentación de la Musa, […] me parece una continua persecución de amores, una comparación de esos amores con las necesidades presentes y futuras, un paso de texturas simples a complejas, de ingenuas a informadas, de no intelectuales a intelectuales. Nada se pierde nunca.

        No es fácil. Nadie lo ha hecho nunca de un modo sistemático. Los que más se esfuerzan acaban ahuyentándola al bosque. Los que le vuelven la espalda y se pasean despreocupados, silbando bajito entre dientes, la oyen andar tras ellos con cautela, atraída por un desdén cuidadosamente adquirido.

MARIO VARGAS LLOSA, EN 10 LECTURAS

Por Domingo Rodenas de Moya

Mario Vargas Llosa fue “el primero de la clase”, como lo llamó José Donoso, quizá el más incoercible caso de talento narrativo de aquella generación prodigiosa del boom. En su cosecha de novelas y ensayos escandaliza la abundancia de obras maestras, cada una de las cuales podría haber sostenido el prestigio de toda una carrera. Propongo aquí una decena de títulos para empezar la lectura, una biblioteca escogida en la que he cedido a mis propias querencias.

SELECCIÓN DE MICRORRELATOS - I

I

Se venden zapatitos de bebé, nunca usados

Atribuido a Ernest Hemingway

II. POR QUÉ YO NO USO AGENDA

Escrito en su calendario en el día de la muerte de mi padre, dos palabras: llamar hijo

Stace Budzko

III

No quise continuar con mi investigación sobre el cáncer porque me di cuenta de que, incluso aunque podría haber acabado por perfeccionar la cura, nunca le habrían puesto mi nombre, Eddie Spaghetti

B. Mistoda

PARA MI TATARANIETO, EL ASTROPIONERO

Poema por Rhina P. Espaillat

Rhina Espaillat nació en Santo Domingo y creció en La Vega, República Dominicana, hasta los 7 años de edad cuando con sus padres emigró a Estados Unidos, específicamente a New York. Escribe y publica en inglés y español. La poesía de Dña. Rhina ha recibido un sinnúmero de premios. La primera Feria Dominicana del Libro de Nueva York, versión 2006, fue dedicada a Dña. Rhina. Asimismo, el primer día de la recién pasada Feria del Libro de La Vega, fue dedicado a la encantadora señora. El presente poema fue tomado de su libro “Mundo y Palabra (The World & the Word)” (bilingüe).

HUMORADAS - 2

Por Isaías Ferreira Medina

La intención es hacerle reír, ¿ok?

AL MUERTO QUE ESPERE

Microficción

Lo vi salir del bar trastabillando los pies, visiblemente tragueado, vestido con su uniforme negro de reglamento; montarse y arrancar en el coche fúnebre que había dejado estacionado en frente del establecimiento y una cuadra más adelante pararse en el semáforo que estaba en rojo. Allí puso el coche en "parking", se quitó el kepi de chofer, echó la cabeza y el torso hacia el asiento del pasajero, se acomodó lo mejor que pudo y se echó a dormir.

EL GORDO

Cuento por Raymond Carver

Gordo, gordinflón, glotón… 

En una sociedad cruel e hipócrita, donde abundan los prejuicios y los “imperfectos” son los “otros”; quienes no caen dentro de la convención de "belleza" y "presencia atractiva", o su conducta, costumbre y/o comportamiento se apartan, aunque sea un milímetro, de lo que nos ha sido impuesto y sostiene la tradición como mandato divino, un mote o etiqueta peyorativos es suficiente para identificar y definir a un individuo, aun sin conocerlo a fondo.

Estoy sentada tomando café y fumando en casa de mi amiga Rita y se lo estoy contando.

Esto es lo que le cuento.

Es ya tarde en un miércoles lento cuando Herb sienta al gordo en una mesa de mi sección.

EL CORAZÓN DELATOR

Cuento por Edgar Allan Poe

El sentimiento de culpabilidad, la ansiedad que en nosotros planta el juicio implacable del remordimiento de conciencia, puede hacernos sucumbir a la locura y conducirnos a la autodestrucción

        ¡Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. ¿Pero por qué afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad había agudizado mis sentidos, en vez de destruirlos o embotarlos. Y mi oído era el más agudo de todos. Oía todo lo que puede oírse en la tierra y en el cielo. Muchas cosas oí en el infierno. ¿Cómo puedo estar loco, entonces? Escuchen… y observen con cuánta cordura, con cuánta tranquilidad les cuento mi historia.

MARIO VARGAS LLOSA, A REVOLUTIONARY OF SPANISH-LANGUAGE FICTION

"We waited greedily for his novels..."

By Alberto Manguel

The Guardian, Mon 4 Apr 2025 

His breakthrough book was deemed too inflammatory to be taught in my school, and was burned by authorities, but this Peruvian firebrand would reveal himself to be a man of contradictions

    The early 1960s was, for my generation in Argentina, an age of discovery when, in our mid-teens, we learned about sex, metaphysics, the Beatles, Ezra Pound, Che Guevara, Fellini’s films, and the new literature of Latin America. In the bookstore around the corner from my school, there began to appear novels with black-and-white photographs on the dust jackets whose Spanish-language authors, while acknowledging Borges as the fons et origo of all literary endeavors, attempted to find in the 19th-century European realists new ways to depict the troubled reality of Spain and South America.

LA MANO

Cuento por Patricia Highsmith

Como validando el dicho “ten cuidado con lo que pidas”, y más aún, “cómo lo pidas”, un joven pide la mano de su amada y el padre le envía la mano izquierda cercenada de esta en una caja.

Un joven le pidió a un padre la mano de su hija y la recibió en una caja; era su mano izquierda.

    PADRE: Me pediste su mano y ya la tienes. Pero, en mi opinión, querías otras cosas y las tomaste.

    JOVEN: ¿Qué quiere decir con eso?

    PADRE: ¿Tú qué crees que quiero decir? No me negarás que soy más honrado que tú, porque tú cogiste algo de mi familia sin pedirlo, mientras que cuando me pediste la mano de mi hija, yo te la di.

RUTINA, Y ALGUNOS CONSEJOS PARA LA ESCRITURA, DE ISABEL ALLENDE

LA RUTINA

La rutina de Isabel Allende se caracteriza por una dedicación a la escritura, comenzando cada libro el 8 de enero y escribiendo diariamente —con descansos solo los domingos— durante 6-8 horas. 

He aquí más detalles sobre su rutina:

        •  Comienzo de proyectos: Isabel Allende comienza a escribir cada libro el 8 de enero. 

        •  Horario de escritura: Escribe todos los días, excepto los domingos —durante 6-8 horas— con una breve pausa para comer. 

        • Disciplina: Aunque no se considera una persona con una disciplina increíble, sí es disciplinada en su trabajo de escritura. 

ENTREVISTA A PABLO NERUDA (1904–1973)

Por Rita Guibert

Siete voces

(México: Editorial Novaro, S.A., 1974)

         Después de presenciar en Estocolmo la entrega del Premio Nobel de Literatura 1971 a Pablo Neruda, viajé con él y con su mujer, Matilde Urrutia, hasta Varsovia, donde se estrenaba su obra teatral Fulgor y muerte de Joaquín Murrieta.

         A los sesenta y siete años, Pablo Neruda, doblemente consagrado como Premio Nobel y como embajador de Chile en Francia, fue recibido calurosamente, tanto en Varsovia como en Estocolmo, por intelectuales, reporteros y fotógrafos. Pero Neruda, un poeta para quien “la vida es un regalo”, siempre ha sido una personalidad carismática. Como dice Margarita Aguirre en Las vidas de Pablo Neruda: “Es un hombre al que no se puede mirar en vano. Deslumbran su fuerza, su calidez humana, y es como si algo magnético, una misteriosa atracción, nos atara a su presencia.”

EL CINE, LA LECTURA Y LA MÚSICA… SEGÚN DIJO GARCÍA MÁRQUEZ A RITA GUIBERT

Fragmento de entrevista

 

RG: ¿EL IMPACTO VISUAL DEL CINE NO ES MAYOR QUE EL DE LA LITERATURA?

 GM: Creía que sí, pero me di cuenta que el cine se limita. Ese alcance visual es una desventaja con respecto a la literatura. Es tan inmediato, tan contundente, que es muy difícil que el espectador vaya más allá. En literatura uno puede llegar mucho más lejos y dar al mismo tiempo un impacto visual, auditivo, y de toda índole.

[…]

RG: ¿LEES LOS LIBROS UNA VEZ PUBLICADOS?

GM: Cuando llega el primer ejemplar cancelo todo lo que tenga que hacer y me siento —pero inmediatamente— a leerlo todo. Ya es otro libro distinto del que conozco porque se ha establecido una distancia entre el autor y el libro. Esa es la primera vez que lo leo como lector. Esas letras que están ahí ya no son las de mi máquina de escribir, no son mis palabras, son otras que andan en otro mundo y que no me pertenecen. Después de esa primera lectura no he vuelto a leer jamás Cien años de soledad.

ENLACES EXTRAORDINARIOS

Enlaces a artículos y secciones de interés sobre literatura en diferentes publicaciones en línea, entre ellas BBC Mundo y Zenda

Los 19 mejores momentos de la literatura de ciencia ficción

15 novelas distópicas que no son 1984, Fahrenheit 451 ni Un mundo feliz

La verdad de las mentiras, de Mario Vargas Llosa, reseñas sobre algunos de los autores que admiraba

La verdad de las mentiras, ensayos de Mario Vargas Llosa: versión PDF

Orwelliano o kafkiano: qué significan realmente y cómo eran los escritores detrás de esos populares adjetivos

CÓMO LEER Y POR QUÉ, Harold Bloom, versión PDF

¿CHEJOVIANO-HEMINGWAYANO O KAFKIANO-BORGIANO?

La novela de 1910 que predijo la era de internet

Las hermanas Brönte: dejar huella a través de la literatura

"La literatura de entretenimiento es necesaria, porque es el único camino para acabar leyendo a Borges o García Márquez".

Juan Gómez-Jurado es conocido como "el rey del thriller español".

El obsceno libro que se convirtió en un éxito de ventas luego de que las autoridades intentaran prohibirlo.

EL TRAJE NUEVO DEL EMPERADOR

Cuento infantil, por Hans Christian Andersen

        Hace muchos años había un Emperador tan aficionado a los trajes nuevos, que gastaba todas sus rentas en vestir con la máxima elegancia.

        No se interesaba por sus soldados ni por el teatro, ni le gustaba salir de paseo por el campo, a menos que fuera para lucir sus trajes nuevos. Tenía un vestido distinto para cada hora del día, y de la misma manera que se dice de un rey: “Está en el Consejo”, de nuestro hombre se decía: “El Emperador está en el vestuario”.