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Qué fue el Boom latinoamericano y por qué con la muerte de Vargas Llosa se pierde a su último representante

Muere Mario Vargas Llosa, el último monstruo sagrado de la literatura latinoamericana

Mario Vargas Llosa: "Me gustaría que la muerte me hallara escribiendo, como un accidente"

Los días de guerra en que Pablo Neruda y Octavio Paz (y muchos más) se unieron en España para defender la cultura contra el fascismo

Los 5 rincones secretos de Julio Cortázar en Buenos Aires

"Rayuela": juegue para recordar la obra de Cortázar

Cortázar: "El mejor escritor para contar el alma"

Los peregrinos de la tumba de Julio Cortázar

MARIO VARGAS LLOSA, EN 10 LECTURAS

Por Domingo Rodenas de Moya

Mario Vargas Llosa fue “el primero de la clase”, como lo llamó José Donoso, quizá el más incoercible caso de talento narrativo de aquella generación prodigiosa del boom. En su cosecha de novelas y ensayos escandaliza la abundancia de obras maestras, cada una de las cuales podría haber sostenido el prestigio de toda una carrera. Propongo aquí una decena de títulos para empezar la lectura, una biblioteca escogida en la que he cedido a mis propias querencias.

MARIO VARGAS LLOSA, A REVOLUTIONARY OF SPANISH-LANGUAGE FICTION

"We waited greedily for his novels..."

By Alberto Manguel

The Guardian, Mon 4 Apr 2025 

His breakthrough book was deemed too inflammatory to be taught in my school, and was burned by authorities, but this Peruvian firebrand would reveal himself to be a man of contradictions

    The early 1960s was, for my generation in Argentina, an age of discovery when, in our mid-teens, we learned about sex, metaphysics, the Beatles, Ezra Pound, Che Guevara, Fellini’s films, and the new literature of Latin America. In the bookstore around the corner from my school, there began to appear novels with black-and-white photographs on the dust jackets whose Spanish-language authors, while acknowledging Borges as the fons et origo of all literary endeavors, attempted to find in the 19th-century European realists new ways to depict the troubled reality of Spain and South America.

ENLACES EXTRAORDINARIOS

Enlaces a artículos y secciones de interés sobre literatura, y cultura en general, en diferentes publicaciones en línea, entre ellas BBC Mundo y Zenda

Los 19 mejores momentos de la literatura de ciencia ficción

15 novelas distópicas que no son 1984, Fahrenheit 451 ni Un mundo feliz

La verdad de las mentiras, de Mario Vargas Llosa, reseñas sobre algunos de los autores que admiraba

La verdad de las mentiras, ensayos de Mario Vargas Llosa: versión PDF

Orwelliano o kafkiano: qué significan realmente y cómo eran los escritores detrás de esos populares adjetivos

CÓMO LEER Y POR QUÉ, Harold Bloom, versión PDF

¿CHEJOVIANO-HEMINGWAYANO O KAFKIANO-BORGIANO?

La novela de 1910 que predijo la era de internet

Las hermanas Brönte: dejar huella a través de la literatura

"La literatura de entretenimiento es necesaria, porque es el único camino para acabar leyendo a Borges o García Márquez".

Juan Gómez-Jurado es conocido como "el rey del thriller español".

El obsceno libro que se convirtió en un éxito de ventas luego de que las autoridades intentaran prohibirlo.

BIBLIOTECA VIRTUAL MIGUEL DE CERVANTES

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AUTORES FUNDAMENTALES DE LA LITERATURA CASTELLANA

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MARIO VARGAS LLOSA

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

AUGUSTO MONTERROSO

HORACIO QUIROGA

OPINIÓN DE GARCÍA MÁRQUEZ SOBRE BORGES

En una conversación con Vargas Llosa y otra con Carlos Ortega

I. CONVERSACIÓN CON VARGAS LLOSA

[…]

MARIO VARGAS LLOSA

A mí me gustaría que me explicaras un poco esto [que no importa donde estés, estás escribiendo una novela latinoamericana]: ¿En qué sentido te consideras tú un novelista latinoamericano? ¿Por los temas que tocas? Te hago esta pregunta porque podría citarte un ejemplo, el de Borges, digamos. La mayor parte de su obra toca temas que anecdóticamente no podrían ser considerados temas argentinos.

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

Fíjate, yo no veo lo latinoamericano en Borges, y me gusta llegar a este punto porque yo también compartía un poco la idea bastante generalizada de que Cortázar no es un escritor latinoamericano; y esta idea un poco “guardada” que tenía la rectifiqué por completo ahora que llegué a Buenos Aires. Conociendo Buenos Aires, esa inmensa ciudad europea entre la selva y el océano, después de Mato Grosso y antes del Polo Sur, se tiene la impresión de estar viviendo dentro de un libro de Cortázar, es decir, lo que parecía europeizante en Cortázar es lo europeo, la influencia que tiene Buenos Aires. Ahora, yo tuve la impresión en Buenos Aires de que los personajes de Cortázar se encuentran por la calle en todas partes. Pero, así como me doy cuenta de que Cortázar es profundamente latinoamericano, no encontré en Borges ese aspecto…

ORIGEN DE MACONDO

Mario Vargas Llosa conversando con Gabriel García Márquez

(Fragmento)

MARIO VARGAS LLOSA: ¿Y cómo nació Macondo? Es cierto que muchos de tus relatos no están situados en Macondo, sino en “el pueblo”, ¿verdad?, pero yo no veo una diferencia fundamental entre “el pueblo’ y Macondo. Yo creo que en cierta forma, son dos nombres de una misma cosa. Bueno, ¿cómo surgió la idea de escribir sobre ese pueblo inexistente?

GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

Lo conté ayer. Fue la vez que regresé con mi madre a Aracataca, el pueblito donde nací. No quiero decir que Aracataca es lo mismo que Macondo; para mí, no sé —espero que algún crítico lo descubra—Macondo es más bien el pasado, y bueno, como a ese pasado había que ponerle calles y casas, temperatura y gente, le puse la imagen de este pueblo caluroso, polvoriento, acabado, arruinado, con unas casas de madera, con techos de zinc, que se parecen mucho a las del sur de los Estados Unidos, un pueblo que se parece mucho a los pueblos de Faulkner, porque fue construido por la United Fruit Company. Ahora, el nombre del pueblo sale de una finca de bananos que estaba muy cerca y que se llama Macondo.

PARA SABER QUÉ ES LA SOLEDAD

Un diálogo único entre García Márquez y Vargas Llosa

(Fragmento)

Después de casi medio siglo circulando en inconseguibles fotocopias universitarias, «Dos soledades» rescata un momento único: los dos días en que Gabriel García Márquez y Mario Vargas Llosa se sentaron a hablar en público de literatura. Fue en la Universidad Nacional de Ingeniería de Lima y el diálogo tiene a dos amigos recorriendo con lucidez y frescura temas y nombres como Latinoamérica, la revolución, el Boom, la política, Cortázar, Fuentes, Faulkner, Borges, la tradición europea y la posibilidad de escribir la Gran Novela Latinoamericana entre todos. Este fragmento que reproducimos es apenas una muestra exquisita, un momento en que los dos se adentran en el verdadero significado de la soledad y su inesperada relación con la fundación de Macondo.

EL ESTILO

Por Mario Vargas llosa
Carta IV, del libro “Cartas a un joven novelista”

    En palabras del Nobel de Literatura hispanoperuano, «Cartas a un joven novelista» (Alfaguara) «no es un manual para aprender a escribir, algo que los verdaderos escritores aprenden por sí mismos», sino que se trata de «un ensayo sobre la manera como nacen y se escriben las novelas». Para poner de nuevo en valor la obra y la figura de uno de los mayores exponentes del «boom» latinoamericano, en LENGUA recuperamos ese título para reproducir íntegramente el capítulo dedicado al estilo del novelista, un texto que es en realidad una lección magistral del oficio de escribidor y por el cual transcurren algunos de los nombres que han marcado tanto la literatura latinoamericana del siglo XX como su propia experiencia lectora: Jorge Luis Borges, Gabriel García Márquez, Julio Cortázar, Rubén Darío...

    Querido amigo:

LA PALABRA JUSTA

Por Mario Vargas Llosa

Buscar y encontrar el estilo propio es posible. Lea usted la primera y segunda novela de Faulkner. Verá que, entre la mediocre Mosquitos y la notable Banderas sobre el polvo, la primera versión de Sartoris, el escritor sureño encontró su estilo, ese laberíntico y majestuoso lenguaje entre religioso, mítico y épico capaz de animar la saga de Yoknapatawpha. Flaubert también buscó y encontró el suyo entre su primera versión de La tentación de San Antonio, de prosa torrencial, desmoronada, de lirismo romántico, y Madame Bovary, donde aquel desmelenamiento estilístico fue sometido a una severísima purga, y toda la exuberancia emocional y lírica que había en él fue reprimida sin contemplaciones, en pos de una “ilusión de realidad” que, en efecto, conseguiría de manera inigualable en los cinco años de trabajo sobrehumano que le tomó escribir su primera obra maestra.

JAVIER MARÍAS

Por Mario Vargas Llosa

“Era uno de los escritores que mejor conocía Madrid y algunas de sus novelas dan cuenta de ello, con detalles prodigiosos de observación”.

Javier Marías era tan discreto que se las arregló para morir en medio de la muerte real de la reina de Inglaterra, pensando tal vez que la noticia aparecería desapercibida en medio de la trompetería televisiva y periodística sobre la muerte de Isabel II. En esto se equivocaba, porque rara vez he visto yo tantos artículos sobre la muerte de una persona, como sobre la suya, en la prensa de España.

Era querido y admirado por doquier, y cuando pedía la palabra en la Academia Española –se sentaba en una esquina, que ahora quedará vacía hasta que elijamos a quien lo sucederá– los académicos solían escucharlo en un silencio muy estricto. Hablaba con precisión y elegancia, a diferencia de las notas de actualidad que escribía y en las que, a veces, por exageración con algún asunto que lo tocaba de cerca, solía propasarse.

LA COMEDIA LITERARIA. MEMORIA GLOBAL DE LA LITERATURA LATINOAMERICANA

Entrevista a Julio Ortega por Gabriela Mayer

1 de Noviembre de 2019

Julio Ortega, nos relata cómo Borges enojó a Gabo; sobre la tristeza de Cortázar en el exilio, y otras grandes historias de los autores latinoamericanos.

El reconocido crítico peruano dialogó sobre su libro “La comedia literaria”, en el que recoge anécdotas personales e historias desconocidas de Mario Vargas Llosa, Juan Rulfo, José María Arguedas, Manuel Puig y Margo Glantz, entre otros autores.

ACERCA DE MIS PRIMEROS CUENTOS

Por Mario Vargas Llosa

Los seis cuentos de Los jefes son un puñado de sobrevivientes de los muchos que escribí y rompí cuando era estudiante, en Lima, entre 1953 y 1957. No valen gran cosa, pero les tengo cariño porque me recuerdan esos años difíciles en los que, pese a que la literatura era lo que más me importaba en el mundo, no me pasaba por la cabeza que algún día sería, de veras, escritor. Me había casado muy joven y mi vida estaba asfixiada de trabajos alimenticios, además de las clases universitarias. Pero, más que los cuentos que escribí a salto de mata, lo que guardo en la memoria de esos años son los autores que descubrí, los libros queridos que leí con esa voracidad con que uno se envicia de literatura a los dieciocho años. ¿Cómo me las arreglaba para leer con los trabajos que tenía? Haciéndolos a medias o muy mal. Leía en los ómnibus y en las aulas, en las oficinas y en la calle, en medio del ruido y de la gente, parado o caminando, con tal de que hubiera un mínimo de luz. Mi capacidad de concentración era tal que nada ni nadie podía distraerme de un libro (he perdido esa aptitud). Recuerdo algunas hazañas: Los hermanos Karamazov leído en un domingo; la noche en blanco con la versión francesa de los Trópicos de Henry Miller que un amigo me prestó por unas horas; el deslumbramiento con las primeras novelas de Faulkner que cayeron en mis manos —Las palmeras salvajes. Mientras agonizo. Luz de agosto—, que leí y releí con papel y lápiz, como libros de texto.

LO REAL IMAGINARIO EN CIEN AÑOS DE SOLEDAD

Por Mario Vargas Llosa

Fragmento

Una infinitésima parte del análisis que Vargas Llosa hace sobre los planos Real objetivo y Real imaginario en que se desarrolla Cien años de soledad.

“[…] Los cuatro planos que componen lo imaginario: lo mágico, lo mítico-legendario, lo milagroso y lo fantástico. Voy a definir muy brevemente qué diferencia, en mi opinión, a estas cuatro formas de lo imaginario, porque pienso que ello queda claro con los ejemplos. Llamo mágico al hecho real imaginario provocado mediante artes secretas por un hombre (mago) dotado de poderes o conocimientos extraordinarios; milagroso al hecho imaginario vinculado a un credo religioso y supuestamente decidido o autorizado por una divinidad, o que hace suponer la existencia de un más allá; mítico-legendario al hecho imaginario que procede de una realidad histórica sublimada y pervertida por la literatura, y fantástico al hecho imaginario puro, que nace de la estricta invención y que no es producto ni de arte, ni de la divinidad, ni de la tradición literaria: el hecho real imaginario que ostenta como su rasgo más acusado una soberana gratuidad.[…]”

Vargas Llosa, Mario. CIEN AÑOS DE SOLEDAD: REALIDAD TOTAL, NOVELA TOTAL. Uno de los artículos que sirven de introducción a la EDICIÓN CONMEMORATIVA de Cien años de Soledad, puesta en circulación por la Real Academia Española y la Asociación de Academias de la Lengua Española.

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LECTURAS EN LA RED – 85

Enlaces a libros en PDF y a artículos publicados en la Internet sobre literatura, el pensamiento, el idioma, y obras y autores, el oficio de escribir y temas de interés general

Quién es Prudencia Ayala, la primera mujer en América Latina que aspiró a la presidencia de un país y a la que tildaron de loca

Akira Mizubayashi, el escritor que eligió su lengua y su patria
Autor japonés en lengua francesa, narra en 'Elogio de la errancia' su lucha contra el "esencialismo nacional" y la libertad moral de rebelarse contra una cultura

JAVIER MARÍAS

Javier Marías Franco (n. Madrid, 20 de septiembre de 1951) es un escritor, traductor y editor español, miembro de número de la Real Academia Española, donde ocupa el sillón «R».

BIOGRAFÍA

Javier Marías, en Wikipedia

Javier Marías, en la RAE, sillón R

LECTURAS EN LA RED – 84

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Bibliomanía, la oscura "enfermedad del libro" que surgió en la Europa del siglo XIX
En 1869, el teólogo bávaro Alois Pichler fue nombrado "bibliotecario extraordinario" en la Biblioteca Pública Imperial en San Petersburgo, Rusia, una posición prestigiosa acompañada de un no menos importante salario.

Escondiéndose en Montaigne
Uno se esconde como puede en la vida privada y se retira a un silencio que está hecho en gran parte de las palabras luminosas y acogedoras de unos cuantos libros

LECTURAS EN LA RED – 82

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Bibliomanía, la oscura "enfermedad del libro" que surgió en la Europa del siglo XIX

Mayra Santos-Febres recibe gran Premio Literario en Francia
La escritora puertorriqueña obtuvo el prestigioso galardón por su novela "La amante de Gardel"

Juan Rulfo, El tiempo detenido
Entrevista

Un autorretrato de Lorca en Nueva York sale a la luz con motivo de su subasta
Propiedad del compositor Juan Vicente Lecuna, tiene un precio de salida de 60,000 euros

ENTREVISTA A MARIO VARGAS LLOSA

Su redescubrimiento de la literatura hispanoamericana en Francia.
Cuadernos Hispanoamericanos

LECTURAS EN LA RED – 81

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Elena Poniatowska desvela que el escritor Juan José Arreola la violó y la dejó embarazada
La denuncia se suma a las recientes declaraciones de otra autora, Tita Valencia, en las que afirma haber sido maltratada por el fallecido académico mexicano, cuya familia niega las acusaciones

Elena Poniatowska: “Fue un abuso de un hombre adulto con una muchacha encandilada”
La premio Cervantes de 2013 desveló que su primogénito nació en un convento de Roma, donde dio a luz tras quedar embarazada durante una agresión sexual del fallecido escritor mexicano Juan José Arreola