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martes, 27 de enero de 2026

DECÁLOGOS/ CONSEJOS/ TIPS

El término "decálogo" es usado aquí de forma bastante suelta: los consejos y tips literarios no se limitan necesariamente a 10

DECÁLOGOS
1. DECÁLOGOS, publicados en Cauce de Letras

2. DECÁLOGOS LITERARIOS, publicados en la internet

CONSEJOS
3. CONSEJOS LITERARIOS, publicados en Cauce de Letras

TIPS
4. TIPS LITERARIOS, publicados en Cauce de Letras

jueves, 15 de enero de 2026

ITALO CALVINO (1923-1985)

Este post consta de tres partes. La primera recoge una nota-extracto que circula en Internet acerca de cómo escribía Italo Calvino. La segunda son subrayados hechos por Fernando Vásquez Rodríguez en el libro He nacido en América (Calvino nació en Cuba) que recoge entrevistas hechas a este durante su productiva existencia. La tercera parte recoge enlaces a la biografía, cuentos y escritos sobre, y por, Italo Calvino.

CÓMO ESCRIBO

Escribo a mano y hago muchas, muchas correcciones. Diría que tacho más de lo que escribo. Tengo que buscar cada palabra cuando hablo, y experimento la misma dificultad cuando escribo. Después hago una cantidad de adiciones, interpolaciones, con una caligrafía diminuta.

sábado, 10 de enero de 2026

BITS

Comprimidos de datos, opiniones, consejos y/o pensamientos. Respuestas concisas a curiosidades fundamentales

EN FICCIÓN, ¿QUÉ ES EL ARCO DEL PERSONAJE?

En ficción, el arco del personaje es el viaje de transformación o evolución interna que experimenta un personaje a lo largo de una historia, mostrando cómo cambia emocional, psicológica o moralmente al enfrentar desafíos, aprender de sus errores y tomar decisiones, pasando de su estado inicial (con sus defectos) a un estado final (ya sea mejor, peor o transformado). 
Componentes clave
    • Inicio (Preparación): Se presenta al personaje y se establecen sus defectos, creencias erróneas o carencias iniciales.

domingo, 22 de junio de 2025

LEER PARA ESCRIBIR-2

NARRACIÓN, DESCRIPCIÓN... DIÁLOGO
Por Stephen King
Fragmento

A mi modo de ver, todos los relatos y novelas constan de tres partes: la narración, que hace que la historia se mueva de A a B y por último hasta Z; la descripción, que genera una realidad sensorial para el lector, y el diálogo, que da vida a los personajes a través de sus voces. 
        Te preguntarás dónde queda la trama. La respuesta (al menos la mía) es que en ninguna parte. No pretendo convencerte de que nunca haya preparado una sinopsis previa, porque sería como sostener que nunca he dicho mentiras, pero hago ambas cosas lo menos posible. Desconfío de los argumentos por dos razones: la primera, que nuestras vidas apenas tienen argumento, aunque se sumen todas las precauciones sensatas y los escrupulosos planes de futuro; la segunda, que considero incompatibles el argumento y la espontaneidad de la creación auténtica. Procuraré ser claro. Me interesa sobremanera que entiendas que mi principal convicción acerca de la narrativa es que se hace prácticamente sola. La tarea del escritor es proporcionarle una tierra de cultivo (y transcribirla, claro). Si eres capaz de compartir mi punto de vista (o de intentarlo), podremos colaborar a gusto. En caso contrario, si te parezco un loco, tampoco pasa nada. No serás el primero.

domingo, 25 de mayo de 2025

LA MUSA… ¿O EL MUSO?

Según Stephen King
Fragmento

Existe un muso (*), pero no espere que él baje revoloteando y esparza polvos mágicos creativos sobre su máquina de escribir o computador. Él vive en el subsuelo. Es un habitante del sótano. Tendrá que bajar a su nivel y, cuando lo haya hecho, amueblarle el piso. Digamos que le toca a usted sudar la gota gorda, mientras el muso se queda sentado, fuma sus cigarros, admira los trofeos que ha ganado en la bolera y finge ignorarle. ¿Le parece justo? Pues a mí sí. No digo que el muso sea guapo, ni muy hablador (yo lo máximo que consigo arrancarle son gruñidos de mal humor, a menos que esté de servicio) pero es dueño de la inspiración. Es justo que usted haga todo el trabajo y se queme los sesos, porque el del puro y las alitas tiene un saco lleno de magia. Y lo que contiene el saco puede cambiarle la vida. 
Créame, yo sé lo que digo.

miércoles, 26 de marzo de 2025

CÓMO ESCRIBIR UN CUENTO O RELATO CORTO - 3

Versión 3

Descubre las doce claves esenciales para escribir cuentos cortos, desde generar ideas hasta lograr finales potentes.


Escribir un cuento puede parecer sencillo, pero condensar una historia completa en tan pocas palabras puede ser incluso más complicado que escribir una novela. En esta entrada quiero compartir con vosotros doce claves prácticas para escribir los mejores relatos cortos. Pero antes, vamos a ver de qué hablamos exactamente cuando nos referimos a este tipo de narración literaria.

lunes, 24 de marzo de 2025

CÓMO ESCRIBIR UN RELATO CORTO - 2

Versión 2
Guía mínima, recopilada de la Red

Para escribir un cuento corto efectivo, empieza con una idea central clara, limita los personajes y detalles, usa un lenguaje preciso y evoca emociones con pocas palabras, terminando con un cierre memorable. 

He aquí algunos consejos más detallados:

    —  Idea y Tema:
        •  Elige una idea que te apasione y que sea fácil de desarrollar en pocas páginas. 
        •  Pregúntate qué mensaje quieres transmitir al lector y cómo lo vas a transmitir. 
        •  El tema puede ser algo abstracto como el amor, la pérdida, la esperanza, etc. 

domingo, 23 de marzo de 2025

CÓMO ESCRIBIR UN RELATO CORTO - 1

Versión 1
Guía mínima, compilada de la Red

Para escribir un cuento corto efectivo, empieza con una idea central clara, limita los personajes y detalles, usa un lenguaje preciso y evoca emociones con pocas palabras, creando un final memorable y coherente. 

        He aquí algunos consejos más detallados

        •  Idea Central: Elige una idea que quieras explorar y que pueda ser contada de forma concisa.
        •  Considera la estructura: Aunque es un cuento corto, considera la estructura básica de inicio, nudo y desenlace, aunque puede ser más implícita. 
        •  Piensa en el tema y el mensaje: ¿Qué quieres transmitir al lector? 
        •  Decide el gancho de tu historia: ¿Cómo vas a atraer al lector desde el principio?

sábado, 22 de marzo de 2025

CONSEJOS PARA ESCRIBIR DE RAY BRADBURY

Por Diana P. Morales, directora de
Portal del Escritor

Hace ya cinco años que nos dejó el maestro de la literatura Ray Bradbury [murió el 5 de junio de 2012, a los 91 años. NE], afamado autor de “Farentheit 451” y de “Crónicas marcianas”, además de diversas novelas y libros de relatos. Siempre encuadrado en la ciencia-ficción, Bradbury fue el encargado de llevar al género, por primera vez, la calidad literaria de los grandes clásicos y una importante dosis de humanidad y ternura. Sus historias, son, al fin, historias sobre [el] ser humano, nuestros miedos, sueños y esperanzas, reflexiones sobre aquello que nos hace seguir adelante, o que consigue que se nos ponga la piel de gallina.

        Bradbury, además, dejó grandes consejos a escritores, sobre todo recopilados en su libro “Zen en el arte de escribir”, pero no sólo. Os recogemos aquí los consejos más relevantes de un autor que creía que todo el mundo, con paciencia y perseverancia, podía llegar a ser escritor como él:

martes, 18 de marzo de 2025

CÓMO USAR LA EMOCIÓN PARA MEJORAR TU ESCRITURA

Tomado del
blog de Sinjania, Escuela de Escritura Creativa en línea.

La emoción en la literatura se refiere a la capacidad de la escritura de evocar sentimientos y experiencias en el lector, creando una conexión emocional entre el texto y el lector. Los autores utilizan diversos recursos literarios para lograr este efecto, como la creación de personajes, la ambientación, la trama y el lenguaje. 

        ¿Usar la emoción para mejorar la escritura? Pues sí.

        Hay estudios científicos que demuestran que, al leer, en nuestro cerebro se activan las mismas áreas que si estuviéramos experimentando de verdad lo que la historia nos cuenta.

miércoles, 12 de marzo de 2025

DECIR O CONTAR (TELLING) Y MOSTRAR (SHOWING)

 
Definición de conceptos - 1

    En una ficción, "telling" (decir, contar) se refiere a transmitir información de forma directa y explícita, a diferencia de "showing" (mostrar) donde se presenta la información a través de las acciones y reacciones de los personajes o por la descripción del entorno.
 
    El "telling" puede ser una técnica útil en ciertas circunstancias, pero en general, se considera menos efectiva que el "showing" para crear una narrativa convincente y atractiva. 

jueves, 6 de febrero de 2025

CÓMO ESCRIBIR UN RELATO

Tomado del blog de Sinjania, Escuela de Escritura Creativa en línea.

A la hora de escribir cada escritor tiene su propia fórmula. Si todavía no tienes la tuya, presta atención a tu método de trabajo hasta dar con la que mejor te funcione. Sin embargo, hay ciertas pautas que pueden servirte como patrón. Hoy te contamos cómo escribir un relato.

miércoles, 5 de febrero de 2025

A MANERA DE POSTDATA

Por Mario Vargas Llosa
Carta XII, del libro “Cartas a un joven novelista”

    Querido amigo: 

    Unas cuantas líneas solamente, para reiterarle, a modo de despedida, algo que le he dicho ya tantas veces en el curso de esta correspondencia, en la que, banderillado por sus estimulantes misivas, he intentado describir algunos recursos de que se valen los buenos novelistas para dotar a sus ficciones de ese hechizo al que caemos rendidos los lectores. Y es que la técnica, la forma, el discurso, el texto, o como quiera llamársele —los pedantes han inventado numerosas denominaciones para algo que cualquier lector identifica sin el menor problema— es un todo irrompible, en el que separar el tema, el estilo, el orden, los puntos de vista, etcétera, equivale a realizar una disección en un cuerpo viviente. El resultado es, siempre, aun en los mejores casos, una forma de homicidio. Y un cadáver es una pálida y tramposa reminiscencia del ser vivo, en movimiento y plena creatividad, no invadido por la rigidez ni indefenso ante el avance de los gusanos. 

sábado, 1 de febrero de 2025

DECÁLOGO DEL ESCRITOR JOVEN

Por Sergio Ramírez

1
    Toda historia tiene un principio, un nudo, y un desenlace. Esta es una verdad obvia, pero siempre hay que empezar por ella. Y sirve al mismo tiempo para recordar que, cuando uno empieza a escribir, debe hacerlo desde el principio. La frase más antigua de la escritura es el había una vez, érase una vez, lo que nos sitúa en ese verdadero principio donde arranca el suspenso para quien está escuchando, o está leyendo. 

    ¿Cómo comienza el libro del Génesis en la Biblia? Por el principio: “en el principio creó Dios los cielos y la tierra. Y la tierra estaba desordenada y vacía, y las tinieblas estaban sobre el haz del abismo…" ¿Y el Popol Vuh, el libro sagrado de los quichés?: “Esta es la relación de cómo todo estaba en suspenso, todo en calma, en silencio; todo inmóvil, callado, y vacía la extensión del cielo…” 

martes, 28 de enero de 2025

CONSEJOS DE C. S. LEWIS A ESCRITORES PRINCIPIANTES

Escrito en 1959, aunque un consejo como el número 7 es hoy irrelevante, todos los demás no lo son. En el consejo número 1, es obvio que, si bien el Sr. Lewis menciona la radio específicamente, hoy eso abarca apagar el televisor, el celular, o todo lo que pueda ser fuente de distracción.

A UNA COLEGIALA DE ESTADOS UNIDOS, que había escrito (por sugerencia de su maestra) para pedir consejos sobre cómo escribir.

14 de diciembre de 1959

Es muy difícil dar consejos generales sobre cómo escribir. He aquí mi intento.

1. Apaga la radio.
2. Lee todos los buenos libros que puedas y evita casi todas las revistas.
3. Escribe (y lee) siempre con los oídos, no con los ojos. Debes escuchar cada frase que escribas como si hablaras o estuvieras leyéndola en voz alta. Si no suena bien, inténtalo de nuevo.

martes, 21 de enero de 2025

LOS VASOS COMUNICANTES

Por Mario Vargas Llosa
Carta XI, del libro “Cartas a un joven novelista”

Querido amigo: 

    Me gustaría, para que habláramos de este último procedimiento, los «vasos comunicantes» (después le explicaré en qué sentido hay que tomar lo de último), que releyéramos juntos uno de los más memorables episodios de Madame Bovary. Me refiero a los «comicios agrícolas» (Capítulo VIII de la segunda parte), una escena en la que, en verdad, tienen lugar dos (y hasta tres) sucesos diferentes, que, narrados de una manera trenzada, van recíprocamente contaminándose y en cierto modo modificándose. Debido a esa conformación, los distintos sucesos, articulados en un sistema de vasos comunicantes, intercambian vivencias y se establece entre ellos una interacción gracias a la cual los episodios se funden en una unidad que hace de ellos algo distinto de meras anécdotas yuxtapuestas. Hay vasos comunicantes cuando la unidad es algo más que la suma de las partes integradas en ese episodio, como ocurre durante los «comicios agrícolas». 

viernes, 10 de enero de 2025

EL DATO ESCONDIDO

Por Mario Vargas Llosa
Carta X, del libro “Cartas a un joven novelista”

Querido amigo: 

    En alguna parte, Ernest Hemingway cuenta que, en sus comienzos literarios, se le ocurrió de pronto, en una historia que estaba escribiendo, suprimir el hecho principal: que su protagonista se ahorcaba. Y dice que, de este modo, descubrió un recurso narrativo que utilizaría con frecuencia en sus futuros cuentos y novelas. En efecto, no es exagerado decir que las mejores historias de Hemingway están llenas de silencios significativos, datos escamoteados por un astuto narrador que se las arregla para que las informaciones que calla sean sin embargo locuaces y azucen la imaginación del lector, de modo que éste tenga que llenar aquellos blancos de la historia con hipótesis y conjeturas de su propia cosecha. Llamemos a este procedimiento «el dato escondido» y digamos rápidamente que, aunque Hemingway le dio un uso personal y múltiple (algunas veces, magistral), estuvo lejos de inventarlo, pues es una técnica vieja como la novela.

viernes, 3 de enero de 2025

ASPECTOS DEL CUENTO

Por Julio Cortázar

    Puesto que voy a ocuparme de algunos aspectos del cuento como género literario, y es posible que algunas de mis ideas sorprendan o choquen a quienes las lean, me parece de una elemental honradez definir el tipo de narración que me interesa, señalando mi especial manera de entender el mundo.

    Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al género llamado fantástico por falta de mejor nombre, y se oponen a ese falso realismo que consiste en creer que todas las cosas pueden describirse y explicarse como lo daba por sentado el optimismo filosófico y científico del siglo XVIII, es decir, dentro de un mundo regido más o menos armoniosamente por un sistema de leyes, de principios, de relaciones de causa y efecto, de psicologías definidas, de geografía bien cartografiadas. En mi caso, la sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable, y el fecundo descubrimiento de Alfred Jarry, para quien el verdadero estudio de la realidad no residía en las leyes sino en las excepciones a esas leyes, han sido algunos de los principios orientadores de mi búsqueda personal de una literatura al margen de todo realismo demasiado ingenuo. Por eso, si en las ideas que siguen encuentran ustedes una predilección por todo lo que en el cuento es excepcional, trátese de los temas o incluso de las formas expresivas, creo que esta presentación de mi propia manera de entender el mundo explicará mi toma de posesión y mi enfoque del problema. En último extremo podrá decirse que solo he hablado del cuento tal y como yo lo practico. Y sin embargo, no creo que sea así. Tengo la certidumbre de que existen ciertas constantes, ciertos valores que se aplican a todos los cuentos, fantásticos o realistas, dramáticos o humorísticos. Y pienso que tal vez sea posible mostrar aquí esos elementos invariables que dan a un buen cuento su atmósfera peculiar y su calidad de obra de arte.

domingo, 8 de diciembre de 2024

EL CATOBLEPAS

Por Mario Vargas Llosa
Carta II, del libro “Cartas a un joven novelista” 

«¿De dónde salen las historias que cuentan las novelas?», «¿Cómo se le ocurren los temas a un novelista?» … La raíz de todas las historias es la experiencia de quien las inventa, lo vivido es la fuente que irriga las ficciones… aun en la [ficción] de imaginación más libérrima, es posible rastrear un punto de partida, una semilla íntima, visceralmente ligado a una suma de vivencias de quién la fraguó…

Querido amigo: 

    El trabajo excesivo de estos últimos días me ha impedido contestarle con la celeridad debida, pero su carta ha estado rondándome desde que la recibí. No sólo por su entusiasmo, que comparto, pues yo también creo que la literatura es lo mejor que se ha inventado para defenderse contra el infortunio; asimismo, porque el asunto sobre el que me interroga, «¿De dónde salen las historias que cuentan las novelas?», «¿Cómo se le ocurren los temas a un novelista?», me sigue intrigando, después de haber escrito buen número de ficciones, tanto como en los albores de mi aprendizaje literario. 

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