LA CARTA DE VLADIMIR NABOKOV A QUIENES LO TILDARON DE INMORAL POR "LOLITA"

Por Bryan Villacrez

La novela "Lolita" se publicó en 1955 y su autor, el ruso estadounidense Vladimir Nabokov, sufrió el veto y escándalo al ser tildado de inmoral, pues, a primera vista, básicamente la obra aborda la obsesión de un adulto por una pequeña de 12 años. Esto generó (como verás en el texto que te compartiré) que Nabokov tuviera problemas para encontrar un editor ya que el tema era demasiado polémico.

Con el tiempo, Lolita se convirtió en una de las obras más controvertidas y discutidas de la literatura del siglo XX.

DE QUÉ TRATA LOLITA

Para ponerte en contexto, querido lector, Lolita está narrada por el personaje ficticio Humbert Humbert, un profesor de literatura de origen europeo, quién está obsesionado por una niña de 12 años llamada Dolores Haze, y comienza a imaginar y provocar situaciones que satisfagan a su pervertida mente. La novela tiene partes muy sugerentes, aunque bien cuidadas (como dice Nabokov) que el lector juzgará si son de escándalo o no.

LA LOTERÍA DEL CIELO

Cuento por Víctor de Frías

Diptongo Colmenares tiene un viaje a la morada eterna breve y pronto se encuentra, junto a un sinnúmero de ánimas, en la "puerta del cielo", tan perplejas y asustadas como él; por azar, los pecados de Colmenares les son perdonados, lo que significa su consiguiente admisión a la "vida eterna", donde su estancia aburrida y monótona lo impulsan a negociar con San Pedro para que le busque un lugar con más "vida", lo que lo lleva al "Purgatorio de Dante", lugar deshabitado y en muy mal estado por el descuido del regente, que anda persiguiendo a Beatriz… el desenlace lo tendrá usted que averiguar leyendo esta magnífica historia contada con irreverencia y humor desternillantes.

Tras una larga enfermedad, el viejo Colmenares finalmente cerró los ojos y cogió su caminito al cielo. Se sentía ligero y medio tristón, no llevaba más equipaje que el recuerdo de sus pecados. Dejaba atrás dos años sobre una andrajosa colchoneta, y aquel paseíto, pensaba, le sentaría bien, sanaría las llagas ponzoñosas de su postración.

CONSEJOS DE C. S. LEWIS A ESCRITORES PRINCIPIANTES

Escrito en 1959, aunque un consejo como el número 7 es hoy irrelevante, todos los demás no lo son. En el consejo número 1, es obvio que, si bien el Sr. Lewis menciona la radio específicamente, hoy eso abarca apagar el televisor, el celular, o todo lo que pueda ser fuente de distracción.

A UNA COLEGIALA DE ESTADOS UNIDOS, que había escrito (por sugerencia de su maestra) para pedir consejos sobre cómo escribir.

14 de diciembre de 1959

Es muy difícil dar consejos generales sobre cómo escribir. He aquí mi intento.

1. Apaga la radio.

2. Lee todos los buenos libros que puedas y evita casi todas las revistas.

3. Escribe (y lee) siempre con los oídos, no con los ojos. Debes escuchar cada frase que escribas como si hablaras o estuvieras leyéndola en voz alta. Si no suena bien, inténtalo de nuevo.

PERSONAJES LITERARIOS QUE DIERON NOMBRE A TRASTORNOS Y ENFERMEDADES

En una obra de ficción, el comportamiento de los personajes, al dar vida a lo contado, conecta emocionalmente al lector con la historia. A veces, esos comportamientos, tan únicos y peculiares, al comprobarse por medio de estudios que son recurrentes en un tipo de seres humanos que exhiben características similares, sirven de base para elaborar cuadros clínicos que definen en general ese comportamiento, como es el caso de las enfermedades o condiciones psicológicas detalladas a continuación. 

SÍNDROME DE POLLYANNA

    El síndrome de Pollyanna es un estado de ánimo en el que una persona es excesivamente optimista y se inclina a ver sólo el lado positivo de las cosas. El término proviene de la novela de Eleanor H. Porter, Pollyanna, publicada en 1913. 

LOS VASOS COMUNICANTES

Por Mario Vargas Llosa

Carta XI, del libro “Cartas a un joven novelista”

Querido amigo: 

    Me gustaría, para que habláramos de este último procedimiento, los «vasos comunicantes» (después le explicaré en qué sentido hay que tomar lo de último), que releyéramos juntos uno de los más memorables episodios de Madame Bovary. Me refiero a los «comicios agrícolas» (Capítulo VIII de la segunda parte), una escena en la que, en verdad, tienen lugar dos (y hasta tres) sucesos diferentes, que, narrados de una manera trenzada, van recíprocamente contaminándose y en cierto modo modificándose. Debido a esa conformación, los distintos sucesos, articulados en un sistema de vasos comunicantes, intercambian vivencias y se establece entre ellos una interacción gracias a la cual los episodios se funden en una unidad que hace de ellos algo distinto de meras anécdotas yuxtapuestas. Hay vasos comunicantes cuando la unidad es algo más que la suma de las partes integradas en ese episodio, como ocurre durante los «comicios agrícolas». 

HOMENAJE A LA SOLEDAD

Poema de Ali Ahmad Said Esber​, poeta sirio más conocido por su seudónimo Adonis o Adunis.

Soledad – jardín

con un sólo árbol.

MANIFIESTO POÉTICO DE DYLAN THOMAS

En el verano de 1951, un joven de veintiún años que estaba trabajando en una tesis sobre Dylan Thomas le formuló cinco preguntas, que el poeta le pidió le redactase por escrito para poder estudiarlas antes de contestarlas. Las preguntas eran las siguientes: 1) ¿Por qué empezó a escribir poesía? ¿Cómo empezó y qué poetas o poemas influyeron en usted? 2) Se ha dicho que tres influencias dominantes se destacan en su obra: Joyce, la Biblia y Freud. ¿Es cierto? 3) ¿Usa usted deliberadamente todos los recursos poéticos en sus trabajos? ¿O simplemente “surgen”? 4) ¿Usa usted las combinaciones de palabras a la manera surrealista? 5) ¿Cuál es su definición de la poesía? Esta fue su respuesta:

Usted quiere saber por qué y cómo empecé a escribir y qué poetas o tipo de poesía me emocionaron e influyeron en mí.

LO OCULTO (1908)

Poema de Constantino Cavafis (29 de abril de 1863, Alejandría, Egipto - 29 de abril de 1933, Alejandría, Egipto)

Por cuanto hice y por cuanto dije

que no traten de encontrar quién era yo.

Un obstáculo se alzaba y transformaba

mis acciones y mi modo de vivir.

Un obstáculo se alzaba y me detenía

muchas veces cuando iba a hablar.

Mis acciones más inobservadas

y mis escritos más ocultos

-sólo por ellos me entenderán.

Mas acaso no vale la pena gastar

tanta atención y tanto esfuerzo para conocerme.

Más tarde -en la sociedad más perfecta-

algún otro, hecho como yo,

ciertamente surgirá y actuará libremente.

SOBRE LA EXTINCIÓN DEL LIBRO

Por Irene Vallejo

Fragmento del prólogo a su libro “El infinito en un junco: la invención de los libros en el mundo antiguo”.

    Como un relato de aventuras, en “El infinito en un junco” grupos de jinetes, enviados por el rey Ptolomeo de Egipto recorren el mundo conocido en el siglo III a.C, a la búsqueda de libros. El monarca quiere poner el colofón póstumo al sueño de Alejandro Magno. El conquistador macedonio había levantado una ciudad en el delta del Nilo, “la síntesis de Oriente y Occidente”, y quería instalar allí la primera biblioteca del mundo: La Biblioteca de Alejandría. (Comentario introductorio, no de Irene Vallejo)

RÉQUIEM

Por Kurt Vonnegut

Con este poema cierra el autor estadounidense su libro "A Man without a Country".

Adaptación al español por Isaías Medina

El crucificado planeta Tierra,
si encontrara una voz
y un sentido de ironía,
podría decir ahora
de nuestro abuso de él:
"Perdónalos, Padre,
Porque no saben lo que hacen".
 
La ironía sería
que sepamos lo que estamos
haciendo.

SOBRE EL ARTE DE LEER, DE GREGORIO LURI

Por mhorno

¿Cómo se aprende a leer? Y, más importante aún, ¿qué es aprender a leer?

La reseña que sigue fue copiada del blog EL SITIO DE MI RECREO, de Mamem Horno Chéliz y Javier Moncayo

    Este pequeño ensayo que os traigo hoy es la transcripción más o menos elaborada de una conferencia que dio el autor bajo el título Sin educación no hay lectura. Es, pues, un libro breve, de no mucho más de 100 páginas con un tipo de letra grande y muchas hojas de título. Se lee en un ratito, aunque es de obligada relectura.

EL DATO ESCONDIDO

Por Mario Vargas Llosa

Carta X, del libro “Cartas a un joven novelista”

Querido amigo: 

    En alguna parte, Ernest Hemingway cuenta que, en sus comienzos literarios, se le ocurrió de pronto, en una historia que estaba escribiendo, suprimir el hecho principal: que su protagonista se ahorcaba. Y dice que, de este modo, descubrió un recurso narrativo que utilizaría con frecuencia en sus futuros cuentos y novelas. En efecto, no es exagerado decir que las mejores historias de Hemingway están llenas de silencios significativos, datos escamoteados por un astuto narrador que se las arregla para que las informaciones que calla sean sin embargo locuaces y azucen la imaginación del lector, de modo que éste tenga que llenar aquellos blancos de la historia con hipótesis y conjeturas de su propia cosecha. Llamemos a este procedimiento «el dato escondido» y digamos rápidamente que, aunque Hemingway le dio un uso personal y múltiple (algunas veces, magistral), estuvo lejos de inventarlo, pues es una técnica vieja como la novela.

LA VIUDA DE MONTIEL

Cuento de Gabriel García Márquez

    Cuando murió don José Montiel todo el mundo se sintió vengado, menos su viuda; pero se necesitaron varias horas para que todo el mundo creyera que en verdad había muerto. Muchos lo seguían poniendo en duda después de ver el cadáver en cámara ardiente, embutido con almohadas y sábanas de lino dentro de una caja amarilla y abombada como un melón. Estaba muy bien afeitado, vestido de blanco y con botas de charol, y tenía tan buen semblante que nunca pareció tan vivo como entonces. Era el mismo don Chepe Montiel de los domingos, oyendo misa de ocho, solo que en lugar de la fusta tenía un crucifijo entre las manos. Fue preciso que atornillaran la tapa del ataúd y que lo emparedaran en el aparatoso mausoleo familiar, para que el pueblo entero se convenciera de que no se estaba haciendo el muerto.

HIJO DEL BOLERO

Poema por Efraím Castillo

1

Lo confieso, amor mío: 

soy hijo del bolero

por eso no lo dudes,

arrastro un ritmo de lamentos

donde el bongó y las maracas 

resuenan como artilugios,

como pinzadas de un eco cósmico, 

como una luz renaciendo clara

desde lo más profundo del estío.

A LOS MOQUETE

Décima

[En la foto] Bienvenida Moquete de Mateo quien reúne dos características únicas: comentarista de deportes y decimera. En el pasado dio vida a La Esperanza, en el programa radial AMALGAMA DEPORTIVA; su hermano Gabriel Moquete, tan bueno haciendo décimas históricas, de la naturaleza o infantiles, siempre didácticas, pero antes divertidas, que le llamamos El General Decimero y Leibi NG. (Un honor estar con ellos, comenta Leibi.)

ASPECTOS DEL CUENTO

Por Julio Cortázar

    Puesto que voy a ocuparme de algunos aspectos del cuento como género literario, y es posible que algunas de mis ideas sorprendan o choquen a quienes las lean, me parece de una elemental honradez definir el tipo de narración que me interesa, señalando mi especial manera de entender el mundo.

    Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al género llamado fantástico por falta de mejor nombre, y se oponen a ese falso realismo que consiste en creer que todas las cosas pueden describirse y explicarse como lo daba por sentado el optimismo filosófico y científico del siglo XVIII, es decir, dentro de un mundo regido más o menos armoniosamente por un sistema de leyes, de principios, de relaciones de causa y efecto, de psicologías definidas, de geografía bien cartografiadas. En mi caso, la sospecha de otro orden más secreto y menos comunicable, y el fecundo descubrimiento de Alfred Jarry, para quien el verdadero estudio de la realidad no residía en las leyes sino en las excepciones a esas leyes, han sido algunos de los principios orientadores de mi búsqueda personal de una literatura al margen de todo realismo demasiado ingenuo. Por eso, si en las ideas que siguen encuentran ustedes una predilección por todo lo que en el cuento es excepcional, trátese de los temas o incluso de las formas expresivas, creo que esta presentación de mi propia manera de entender el mundo explicará mi toma de posesión y mi enfoque del problema. En último extremo podrá decirse que solo he hablado del cuento tal y como yo lo practico. Y sin embargo, no creo que sea así. Tengo la certidumbre de que existen ciertas constantes, ciertos valores que se aplican a todos los cuentos, fantásticos o realistas, dramáticos o humorísticos. Y pienso que tal vez sea posible mostrar aquí esos elementos invariables que dan a un buen cuento su atmósfera peculiar y su calidad de obra de arte.